Repair, Modify using Arduino and old cameras ...

再度，洋梨（Again Le Lectier）

Sat, 09 May 2026 11:47:37 +0900

ネット上を見ているとル・レクチェが日本で見つかる最高の洋梨という意見があるようだ．新潟のル・レクチェを食べたことがないので，なんとも言えないが，私の見解は，洋梨の王様は余市のゼネラル・レクラーク，女王は増毛のブランデー・ワインだが如何だろう．ゼネラル・レクラークは食べ頃が大事だが，ブランデー・ワインは早めでも結構美味しくて，独特の風味が魅力的だ．

　ということで我が家のル・レクチェはみのるだろうか？

　Looking online, it seems some people consider Le Lectier to be the best pear you can find in Japan. I haven't tried Niigata's Le Lectier, so I can't really say, but in my opinion, the king of pears is Yoichi's General Leclerc, and the queen is Mashike's Brandy Wine. While the timing is important for General Leclerc, Brandy Wine is quite good even earlier, and its unique flavor is appealing.

So, will Le Lectier in my garden bear fruit this year ?

洋梨ル・レクチェの花(Flowers of Le Lectier)

Wed, 06 May 2026 08:48:01 +0900

　植えてから何年たっただろう．初めて洋梨の花が咲きました．

I wonder how many years it's been since I planted it. This year, the pear tree (Le Lectier) bloomed for the first time.

最強のGX-R60EXを作る：追加3

Sat, 02 May 2026 10:20:19 +0900

　GX-R60EXの再生イコライザーの周波数特性を測定しました．コネクターP1の3番ピンから入力し，VR9の接点から出ているジャンパー線JW100で測定です．VR8（10kHzADJ)は現状での測定です．

結果はマズマズ．少し高音側の減衰量が足りないようですので，VR8で調整しようと思います．

再生音ですが，ヘッドフォン（beyerdynamicDT311）で聴く限りでは，より鮮明な方向に変わったようです．と言うことで，OPアンプのソケット化改造は問題なく終わったようで，OPアンプ交換の楽しみが増えました．

最強のGX-R60EXを作る：追加2

Fri, 01 May 2026 22:47:31 +0900

　部品が届いたので，OPアンプのソケット基板作製とコンデンサー交換を済ませました．下図は再生系の周辺です．黄色のフィルムコンデンサーは今回取り付けたもの，また一部のケミコンをOSコンに変えました．OPアンプ周りの位相補正のコンデンサー（計4個）は取り外しました．ここはFET入力のものを使います．取り敢えずOPA2132PAを挿しました．

　下図は録音アンプの周辺です．ここのOPアンプもソケット化したので，MUSES8820を使います．先ずは，基本動作確認です．

最強のGX-R60EXを作る：追加1

Tue, 28 Apr 2026 09:33:29 +0900

AKAI GX-R60EXの再生系回路図を調べました．イコライザー素子に変更の余地は少ないです．抵抗は，1/2W型のカーボン皮膜抵抗で変更の必要はなさそうです．0.0091μFと0.012μFは値が値だけに変えを見つけづらいです．信号が通るC172(0.33μF)とC182(1μF)（両方ともバイポラー）をフィルム系に変える，プラスマイナス6.7Vの電源のケミコンをオーディオ用に変えるくらいです．大きな変更として，OPアンプ（MItsubishi M5240P)をソケット化することがありますが，16P4から8P4に変換する基板が必要です．（位相補正がされているJ-FET入力のOPアンプを使えば良いでしょう．候補は，OPA2132，OPA2604あたりでしょうか．）

　ついでに録音系のイコライザー周りも調べましたが，ここも素子に変更の余地はありません．フィルム系コンデンサーとカーボン皮膜抵抗が使われているので，変える必要は感じられません．信号が通るC67とC80くらいですか．後は，OPアンプ（MItsubishi M5218LD)をソケット化することが考えられます．

　ということで，部品調達を始めます．

最強のGX-R60EXを作る：補足

Sat, 25 Apr 2026 10:54:47 +0900

　前回「DD-R3カセットデッキ改造3」で感動したテープをGX-R60EXで聞いてみました．残念ながらTC-K222ESAには負けるようでした．高音の伸びが今一つで，どうもスッキリしません．今まで気付かなかった弱点が見えてきたようです．もっとも，TC-K222ESAはOPアンプが変更してあったり，なんと言ってもFETコンプリメンタリーのバッファーアンプ付き出力ですから，比較するのが酷だったのかもしれません．と言うことで，GX-R60EXの再生系を見直す予定ですが，少し時間がかかりそうです．

　下の写真は，GX-R60のメカ駆動基板の端子説明です．電気的には，GX-R60EXと同一であることを確認した私の忘備録です．

Victor DD-R3 カセットデッキ改造 3

Wed, 22 Apr 2026 11:18:04 +0900

手持ちの基準テープ（独自作製のものを含む）で出力調整，再生イコライザー調整，アジマス調整を済ませました．さらにバイアス発振周波数を85KHzに調整（83kHzにずれていました），Audio Generatorとオシロスコープ，デジボル2台, Audio Analyzerを使って，バイアスおよびDolby HX-Proの調整も完了しました．Dolby HX-Proの調整は初めてだったので，半日はああでもない，こうでもないと格闘しました．

昨晩，AXIA JZ2(DC)を使って，FM ベストオブクラシックを試し録音しました．SONY TC-K222ESAでモーツアルトのレクイエムを聞いてビックリ．カセットデッキの修理・改造を初めてから聞いた中で，ピカイチの音でした．合唱，ソプラノやテノールなどの独唱者，オーケストラの定位や音域は今まで聞いたことの無い安定感でした．AKAIのGX-R60EXも良い音に録音できるとは思っていましたが，どうも安定性に欠けるところが不満でした．

　と言うことで，改めて周波数特性を測ってみました．今回の使用テープはAXIA K2(DC) 100分です．

CD-Directへ31.9mV一定を入力して録音し，それを再生して，電圧を測りました．以下（周波数，出力電圧）です．

(800Hz, 143mV), (8kHz, 158mV), (10kHz, 157mV), (12kHz, 153mV), (15kHz, 137mV), (17kHz, 101mV)

これなら高音帯域は納得です．

　以下は，Dolby HX-Pro調整の忘備録です．

--------------

1. Dolby基準テープを使って，PB LEVEL VR202(R), VR102(L)を確認．
　独自基準テープで，PB Equalizer VR201(R),VR101(L)を確認．
2．（重要）バイアス発振器の周波数を85KHzに調整．
　ERASE BIAS (ジャンパー線75）に1～4MΩ経由で，アース間を測定．
3．ノーマルテープを入れ，800Hzを録音，再生して，左右同出力になるように可変抵抗VR104(L)，VR204(R)を調整．その時，以下に記述のCNX01の直流電圧がほぼ同じであることを確認．（デジボルを2台使う．マイナス側は抵抗RX101の正面から見て右に2台とも接続．プラス側は，CNX01の1と3．）
4．12KHz, -8dB程度の信号をメタルテープで録音しながら可変インダクタンスLX201(R), LX101(L)を回してCNX01の直流電圧を最小値に設定する．（小さい値：高音が大きくなる．）
5．ノーマルテープに入れ替えて，800Hzを録音，再生して，左右同出力になるように再度可変抵抗VR104(L)，VR204(R)を調整．その時，電圧の読みがほぼ同じであることを確認．
6. メタルテープに入れ替える. 4を再度行う．
7．まず800Hz,次に12KHz, -8dBを録音，再生して，出力レベルが同じになるように可変インダクタンスLX201(R), LX101(L)を微調整．（6で最小値に合わせたR, Lのどちらか一方だけ微妙に回す．）この時デジボルの値が大きく違うようなら3からやり直し．

8. 各種テープで12KHz, -8dBを録音して，録音中のデジボルの読みをチェック．うまく調整できていれば，どのテープでもデジボル2台の値はほぼ同じはず．

Victor DD-R3 カセットデッキ改造 2

Tue, 21 Apr 2026 08:46:10 +0900

DD-R3のカセット後方にLEDを追加して，使いやすくなりました．LEDは4.7KΩの抵抗を直列に介して5V電源で点灯しています．消費電流は約0.6mAです．これくらいなら5V電源の負荷増加としては問題ないでしょう．

　録音イコライザーは，セラミックコンデンサーを全てポリエステルフィルム（黄色のものなど）に変えました．また1/6Wの抵抗は1/2Wのカーボン皮膜に変えました．ただし，18KΩだけは手持ちの関係で酸化金属皮膜になっています．抵抗の値は全て回路図の通りにしました．（付いていた抵抗値，回路図のもの）の組み合わせは以下の通りです．R134(15K, 18k), R135(15k, 12k), R136(10k, 15k), R139(2.2k, 1k), R141(2.7k, 1.5k) . コンデンサー容量も変更があってC135(0.1uF, 0.22uF)でした．他のコンデンサーに容量の違いはありません．なお，C141の0.027uFは0.022uFと0.0047uFの並列にしてあります(0.0047uFは基板裏）．またケミコンC133（1uF）とC135もポリエステルフィルムにしました．

　録音専用機として使う予定なので，再生イコライザーには大き変更はしていません．セラミックコンデンサーC107をシルバードディップドマイカに，2個のケミコンをオーディオ用に変えただけです．

1992年当時から見ると，LEDは高輝度化して消費電流が小さくなったり，低電圧大容量の小型フィルムコンデンサーが容易に入手できるようになったりしたので，それに対応する改造を行ったと言う感じです．

Victor DD-R3 カセットデッキ改造 1

Sun, 19 Apr 2026 11:22:30 +0900

　VictorのカセットデッキDD-R3を改造・整備中です．このデッキは398の安物ですが，注目すべき点が多くあります．最後期の製品の為か，アモルファスヘッド，Dolby HX-Pro, バイアス調整機能付きで，しかもダイレクトドライブです（と言ってもREVのキャプスタンはゴムベルトで回っていますが）．特にメカは素晴らしく，ダイレクトドライブ用の他に3個モーターが付いています．

　ただし，メカにお金をかけ過ぎた為か，その他は非常にチャチです．カセットを照らすライト無し，前面パネルはプラスチック，シャーシはヘナヘナ，足は前から見える２本だけマズマズ，後２本はただのゴム足．特にいただけないのは，録音イコライザー回路にセラミックコンデンサーが多用されていることです．さらに，実機では，回路図の定数とは異なる標準的な値の抵抗が使われていたり，電源部が10000μFのはずが6700μFになっていたりして，手抜き感があります．

　ただ，動作させて見ると，周波数特性はかなり優秀で，波形の安定性も良さそうです．いつも使っている自家製3kHzテープ(SONY TC-K222ESLで0.031〜0.037%の実測）で，ワウフラッター(RMS) を測って見ると，FWDが0.082〜0.087%，REVが0.084〜0.098％とシングルキャプスタンのリバースデッキとしてはなかなかの値です．

　そこで，このメカの優秀さを生かすべく，改造に踏み切りました．まず，手をつけたのが，カセット後ろ側のライトです．写真のように，スリットを開けて，棒状のLEDを裏から貼り付けました．

　なお，海外向けの同等機TD-R472のService manualがネット上で入手できます．

AIの回答は質問者の知識レベルに依存して「いい加減」

Thu, 09 Apr 2026 09:31:41 +0900

少し長いですが，AIとのやり取りの記録です．質問者側の知識レベルに応じて，いい加減な回答をしてきます．中程から問題の核心に迫りますが，最後の質問Oで「今回の一連の質問で，AIは質問者側の知識に応じて，かなりいい加減な回答をしてくることがわかります．最初の頃の回答を見直して反省してください．」と書くことになりました．

　問題は．「カセットデッキGX-R60がリバース再生時のテープエンドで，1秒程度の間キーッと異音を発する」というものです．

以下，横線A〜Oが私の質問．その後AIの回答です．

質問G辺りから，ようやく問題解決の糸口にたどり着きますが，それまでは一般論に終始します．

A．————————————————
質問者：　GX-R60 テープエンド検出

回答：　AKAI（赤井電機）のカセットデッキ GX-R60 におけるテープエンド検出（オートリバースの切り替え）は、主に以下の仕組みで行われています。

テープエンド検出の仕組み

GX-R60は、磁気テープの両端にある透明な部分（リーダーテープ）を光学的に検知するリーダーテープ検出用センサーを搭載しています。

   •    光学的検知: テープが終わり、透明なリーダーテープ部分がセンサーを通ると、光が透過してテープエンド（または反転ポイント）であると判断されます。
   •    高速レスポンス: 機械的にテープが突っ張るのを待つタイプ（テンション検出）とは異なり、磁気テープが完全に終わる直前で素早く反転・停止動作に移ることが可能です。

関連する主な検出スイッチと不具合

GX-R60のメカニズムには、テープエンド以外にも多くの検出スイッチがあり、これらが汚れや接触不良を起こすと、正常にリバースや停止ができなくなることがあります。

   •    テープポジション検出スイッチ: セットされたカセットの種類（ノーマル、クローム、メタル）を自動判別します。
   •    誤消去防止検出スイッチ: 録音可能かどうかを検知します。
   •    カム状態検知スイッチ（モード切替）: メカの現在の動作状態（再生、早送り、トレイ開閉など）を制御基板に伝えます。

よくあるトラブルの例

「テープエンドで止まらない」「途中で止まってしまう」といった場合は、以下の原因が考えられます。

   •    リールモーターの接触不良: 再生中にリールが低速で回転する際、モーター内部の接点が不良だとテープエンドと誤認して停止することがあります。
   •    センサー/スイッチの汚れ: 長年の使用でリーダーテープ検出センサーや各種リーフスイッチの接点が汚れると、動作が不安定になります。修理の際は、これらの接点をヤスリや洗浄剤で清掃するのが一般的です。
   •    アイドラーの劣化: リールを回すゴム（アイドラー）が割れたり硬化したりすると、リールが回らず、テープエンドと誤認してしまいます。

もし動作が不安定な場合は、Audiolife - オーディオライフなどの専門ショップでのオーバーホール例を参考に、接点清掃やゴムパーツの交換を検討することをお勧めします。

現在、どのような症状でお困りですか？具体的な動作状況（例：リバースしない、再生中に止まる等）を教えていただければ、より詳細なアドバイスが可能です。

B．————————————————
質問者：　テープの終わりが来て,自動停止する動作がスムーズでなく,キーッという音を発生してから止まる.

回答：　テープの終わり際で「キーッ」という異音が発生するのは、テープの走行が止まろうとしているのに対し、駆動部が無理に回ろうとしてゴムパーツやベルトが滑っていることが主な原因と考えられます。

GX-R60のような古いデッキでは、以下の部分で経年劣化によるスリップが起きやすくなっています。

異音の主な原因

   •    アイドラーゴムの滑り リールを回転させるためのゴム（アイドラータイヤ）が硬化・摩耗していると、テープが最後まで巻き取られテンションがかかった際、リールが回らなくなっても駆動軸だけが空回りし、摩擦音（鳴き）が発生します。
   •    駆動ベルトの劣化 キャプスタンモーターからリール台へ動力を伝えるベルトが伸びたり、油分で滑りやすくなっている場合も、停止直前の負荷に耐えきれず「キーッ」という音を出すことがあります。
   •    スリップクラッチの不調 本来、テープエンドでは適度に滑って力を逃がす「クラッチ機構」がありますが、ここが固着したり調整が狂ったりすると、過剰な負荷がかかり異音の原因になります。
   •    検出センサーの反応遅れ 前述のリーダーテープ検出センサーが汚れなどで反応が鈍くなっていると、すでにテープが物理的に終わっているのにモーターが回り続けようとし、スリップ音を長引かせてしまいます。

改善のための確認事項

   1.    別のテープで試す: 特定のテープ（特に古いものや巻きが固いもの）だけで起きる場合、テープ自体の滑りやカセットハーフ内の摩擦が原因かもしれません。
   2.    クリーニング: ピンチローラーやキャプスタン、リール周辺にゴムの粉や汚れが付着していないか確認し、専用のクリーナーで清掃してみてください。

長年メンテナンスされていない機体の場合、内部のグリス硬化やゴムパーツの寿命である可能性が高いです。本格的に修理を検討される場合は、Audiolife (オーディオライフ) などのカセットデッキ専門の修理店へ相談し、アイドラーやベルトの交換を含むオーバーホールを検討することをお勧めします。

この音は早送りや巻き戻しの終わり際にも発生しますか？

C．————————————————
質問者：　オートリバースは正常動作.従って,検出センサーは正常と思われる.

回答：　オートリバースが正常であれば、おっしゃる通り光学センサー（リーダーテープ検出）は生きていますね。

そうなると、異音の原因は「オートリバースが働かない方向（片道走行の終わり）」、あるいは「リバース動作に入る瞬間のメカニズムの物理的な負荷」に絞られます。

GX-R60で考えられる可能性は以下の2点です。

1. 片方向（B面終わりなど）での「物理的な突っ張り」

オートリバース機でも、テープの種類やデッキの設定（リバースモードのスイッチ位置）によっては、リバースせずにそのまま停止する挙動になります。

   •    この時、光学センサーが反応する前にテープが物理的に末端まで行き着いてしまうと、リールモーターが無理に回ろうとしてアイドラーゴムやベルトがスリップし、「キーッ」という鳴きが発生します。
   •    特に古いテープでリーダーテープ（透明部分）が汚れていると、センサーの反応が遅れ、この現象が起きやすくなります。

2. モーターのコギングや油切れ

GX-R60のリール駆動系やキャプスタンモーターの軸受けが乾いていると、停止直前の低速回転時に負荷がかかり、金属的な共振音（キーッという高い音）を出すことがあります。

   •    リバース動作時は「反転」という勢いがあるため目立ちませんが、停止時はスローダウンするため音が顕著に出る傾向があります。

確認していただきたいこと：
その異音は、「リバースモード（ループ再生）」に設定していても、A面からB面に切り替わる瞬間に鳴りますか？

もし「切り替わる瞬間は静かだが、最後まで行って完全に止まる時だけ鳴る」のであれば、停止制御回路の遅れか、ブレーキ機構の摩擦音の可能性が高いです。

次は、カセット窓から見えるリールの動き（止まる直前にガクガクしていないか等）を観察してみるのが良さそうです。

D．————————————————
質問者：　リバースモード(ループ再生)」に設定していても、A面からB面に切り替わる瞬間に鳴りますか? なりません.

回答：　それであれば、光学センサーによる「リバース（反転）」の制御は完璧に機能していますね。

異音がするのは「テープを物理的に最後まで引っ張り切った（突っ張った）状態で、無理にモーターが回ろうとしている時」に限定されるようです。

GX-R60でこの症状が出る場合、原因はほぼ間違いなく「メカニカル・オートストップ（物理的な停止検出）」の反応遅れです。

なぜ「キーッ」と鳴るのか

   1.    センサーが反応しないモード: リバースモードを「1往復」や「片道」にしていると、テープの最後（B面の終わりなど）では光学センサーではなく、テープがピンと張ってリールが止まるのを検知して停止させます。
   2.    スリップ音の発生: テープが突っ張ってリールが止まっているのに、駆動モーターが数秒間回り続けようとするため、内部のゴムベルトやアイドラーゴムが「キュルキュル（キーッ）」と悲鳴を上げている状態です。

疑われる箇所

   •    リール台の回転検出（パルス）不良: リール台の裏側にある回転検出用のセンサー（フォトインタラプタ等）が汚れているか、そこへ信号を送るリレーや回路が弱っていると、「リールが止まった」という判断が遅れます。
   •    ゴムパーツの硬化: 本来なら滑らかに滑るべきクラッチ部分のゴムが硬くなり、摩擦係数が上がって高い音が出やすくなっています。

対策のヒント

まずは、カセットテープ自体の巻きが重くなっていないか、別の（新しい）テープで試してみてください。もしどのテープでも鳴るなら、デッキ内部の「回転検出ユニット」の清掃や、駆動ベルトの交換時期といえます。

その「キーッ」という音は、「早送り」や「巻き戻し」で最後まで行った時にも同じように鳴りますか？

E．————————————————
質問者：　REV再生でテープエンドに来た時だけです.Rewind(高速)ではなりません.またFWD再生のテープエンドでもなりません.

回答：　REV再生（B面再生）のテープエンドのみで異音がし、早巻きやFWD再生では発生しないとなると、原因は「REV方向専用のバックテンション（制動）」または「リール台のメカニカルなスリップ特性」に絞られます。

GX-R60のメカニズム特有の、以下のポイントが怪しいです。

1. REV時のサプライリール（右側）のブレーキ不良

REV再生時、テープを供給する側（右側のリール台）には、テープがたるまないよう適度な負荷（バックテンション）がかかっています。

   •    テープが終わり、リーダーテープ部で突っ張った瞬間、このブレーキ機構（フェルトやバネ）が経年劣化で「鳴き」を誘発している可能性があります。
   •    FWD（左から右）の時は別のブレーキが働くため、音が出ないという理屈が通ります。

2. リール台内部のクラッチ（スリップ機構）の片寄り

カセットリール台の内部には、過度な負荷がかかった時に滑らせるためのクラッチ（フェルトやゴム）が入っています。

   •    このクラッチの摩擦特性が、逆回転（REV方向）の時だけ異常に高く（または低く）なっていると、テープが止まった瞬間にスムーズに滑らず「キーッ」と共振音を発します。
   •    早送り・巻き戻し（高速回転）ではトルクのかかり方が異なるため、この共振点を超えてしまい音が鳴らないことがあります。

3. モーターの軸受け（メタル）の油切れ

リールモーター、あるいはキャプスタンモーターの軸受けが、特定の回転方向（REV時）の負荷に対してのみ異音を出すケースです。

   •    長年の使用で軸受けのオイルが乾き、逆方向に力がかかった時だけ金属同士が擦れる高い音が出ることがあります。

解決へのステップ：

   1.    リール台の清掃: カセットホルダーを開け、リール台（特に右側）の軸周辺に綿ゴミなどが挟まっていないか確認してください。
   2.    テープの確認: もし特定のカセットだけで起きるなら、そのカセットの「B面側のハーフの滑り」が悪い可能性があります。

もしどのテープでも「B面の終わり（REV再生末端）」だけで鳴るなら、メカ内部のリール台分解・グリスアップが必要な段階かもしれません。

その音は、「リバースしてA面に切り替わる直前」に一瞬だけ鳴るのでしょうか？それとも「リバース設定をオフにしていて、止まる寸前」に鳴り続けますか？

F. ————————————————
質問者：　REVからFWD再生に周回で切り替わる時にはなりません.REV再生で,完全にテープエンドに至った時のオートストップ時だけになります.

回答：　状況が非常に明確になりました。「REV（B面）の最後で、リバースせずに停止（オートストップ）する時だけ」に異音が発生するということですね。

この条件から導き出される原因は、「REV方向のシャットオフ（自動停止）検出の遅れ」と「リール台のクラッチ鳴き」の組み合わせです。

なぜこの時だけ「キーッ」と鳴るのか

   1.    検出方式の違い: オートリバース（周回）時は光学センサーがリーダーテープを検知して瞬時に反転しますが、オートストップ（完全停止）時は、テープが物理的に突っ張り、リールが止まったことをメカニズムが感知してモーターを止めます。
   2.    REV方向の特性: GX-R60のメカニズムにおいて、REV再生時の駆動トルクを逃がすためのスリップクラッチ（リール台内部のフェルトやバネ）が、逆回転方向に対してのみ硬化、あるいは摩擦係数が変化しています。
   3.    スリップ音の発生: テープが終端で止まっているのに、停止信号が出るまでのわずかな時間、モーターが回り続けようとします。その際、リール台内部のクラッチ板がスムーズに滑らず、バイオリンの弓のように共振して「キーッ」という高い音（鳴き）を発しています。

FWDや高速巻きで鳴らない理由

   •    FWD: クラッチの当たり面が順方向ではまだ馴染んでいるか、摩耗が少ないためスムーズに滑っています。
   •    高速巻き: 停止検出のロジックが再生時とは異なり、また回転の勢い（慣性）が強いため、鳴きが発生する前にメカが解除されるか、共振点が変わっています。

対策のヒント

この症状は、実用上はリバースモード（周回）で使用していれば回避できますが、根本的に直すには以下の処置が必要です。

   •    リール台の分解清掃: 右側のリール台（REV時の巻取り側）を分解し、内部のクラッチフェルトをほぐすか、劣化したグリスを塗り直すことで「鳴き」を抑えられます。
   •    ベルトの張力確認: 駆動ベルトが微妙に伸びていると、停止時の負荷に対してスリップしやすくなり、それが異音を増幅させている場合があります。

古い機体ですので、特定の方向でのみクラッチが固着気味になっている可能性が高いです。もしご自身で分解されない場合は、「B面終わりの停止時のみクラッチ鳴きがする」と伝えてメンテナンスに出すのがスムーズです。

この「キーッ」という音は、音が鳴ってから何秒くらいでモーターが止まりますか？（停止までのタイムラグが長いですか？）

G. ————————————————
質問者：　この問題の続きの質問です．回路図を調べたところ，リバース再生の停止は，コントロール(B)B基板のフォトカプラーPH100で行っています．テープを入れずにREV再生をさせようとすると左側リールは回転するも，右側リールは回転せず，その不回転をPH100で検出するようになっています．実際試してみると約1秒後に止まります．従って，現状，テープエンドの電気的検出に問題はありません．それにも関わらず，リバース再生のテープエンドでキーッとなるのはなぜでしょう？なお，私が実機を解体して，見た限りでは，フェルト材などのクラッチは本機には見当たりません（SONY TC-K222ESLではあるのですが．）

回答：　ご自身で回路図と実機を確認されているとのこと、非常に的確な切り分けです。

PH100（フォトカプラー/フォトインタラプタ）による回転検出が「約1秒」で正常に機能している（＝電気的なストップ信号は出ている）のであれば、「電気信号が出てから、実際にメカニズムが物理的に切り離されるまでのタイムラグ」の間に異音が発生していることになります。

GX-R60のメカニズム（いわゆるAKAIのクイックリバースメカ）において、フェルトクラッチが見当たらない場合、異音の正体は「アイドラー（ゴムホイール）」の滑り鳴きである可能性が極めて高いです。

なぜREV再生のテープエンドだけ「キーッ」と鳴るのか

   1.    駆動方式の特性: 本機のリール駆動は、リールモーターの軸にある小さなプーリー（あるいはギア）から、ゴムリングを巻いたアイドラーを介して左右のリール台に動力を伝えます。
   2.    REV時のトルク負荷: REV再生時は、右側のリール台が「巻取り」を行います。テープエンド（物理的な末端）に達した瞬間、テープが突っ張って右リール台の回転が強制的に止められます。
   3.    1秒間の「強制スリップ」: PH100が「回転停止」を検知して制御ICに伝え、モーターを止める（またはメカを解除する）までの約1秒間、リールモーターは回り続けようとします。この時、動力を伝えようとする「アイドラーのゴム」と、止まっている「リール台の外周」の間で激しい摩擦（スリップ）が起きます。
   4.    「キーッ」の正体: ゴムが硬化していたり、表面がツルツルにテカっていたり（鏡面化）すると、このスリップ時に高い周波数の振動（鳴き）が発生します。これが「キーッ」という音の正体です。

FWDや高速巻きで鳴らない理由

   •    FWD: アイドラーが左リール台に押し当てられる角度や、ゴムの当たり（摩耗の偏り）が順方向ではまだマシな状態であるため、滑っても音が出にくい。
   •    高速巻き（Rewind）: モーターの回転数が高く、スリップする際の摩擦エネルギーの逃げ方が異なるため、可聴帯域の共振（鳴き）に至らない。
確認・対策案

   •    アイドラーゴムの表面清掃・目立て: リール台の間にあるゴムホイール（アイドラー）の表面を、アルコールで脱脂するか、極細のサンドペーパーで軽く一皮剥くように「目立て」をしてみてください。これで音が消えれば、原因はアイドラーのスリップ音で確定です。
   •    カムモーター（モード切替）のラグ: もし1秒以上鳴り続けるようなら、コントロール基板からの停止命令を受けてメカを動かす「カムモーター」周りのグリスが固着し、解除動作がスムーズにいっていない可能性もあります。
   •    フェルトクラッチがないメカの場合、この「ゴムの摩擦力」だけでトルク管理をしているため、ゴムのコンディションが音に直結します。

アイドラーゴムの表面の状態（テカりや硬化）はいかがでしょうか？

AI は不正確な情報を表示することがあるため、生成された回答を再確認するようにしてください。

H. ————————————————
質問者：　私の理解では，GX-R60はアイドラーにゴムは使っていず，ギヤー式です．

回答：　ご指摘の通りです。GX-R60（および同時期のGX-R70/65等）のメカニズムは、ゴムアイドラーではなくプラスチック製ギヤによるアイドラー駆動ですね。私の認識が不正確でした、失礼いたしました。

参照されたAudiolifeさんの記事にもある通り、このメカ特有の「ギヤ式アイドラー」であることを前提に考えると、「キーッ」という異音の正体は以下の2点に絞り込まれます。

1. リールモーター自体の「軸鳴き」

これが最も可能性が高い原因です。

   •    発生メカニズム: REV再生のテープエンドでテープが突っ張ると、ギヤ駆動のため逃げ場がなくなり、リールモーターに強力な負荷（ストールトルク）がかかります。
   •    なぜREV時だけか: モーター内部の軸受け（メタル）の摩耗や油切れには「方向性」があります。特定の回転方向に負荷がかかった時だけ、軸が共振して高い摩擦音（キーッという鳴き）を発することが多々あります。
   •    停止検出までの1秒間: PH100が停止を検知するまでの約1秒間、モーターがロック状態で通電され続けるため、この瞬間にのみ異音が発生します。
   •
2. モーター軸の「ピニオンギヤ」のスリップ

リールモーターの軸に圧入されているプラスチック製のピニオンギヤ（白い小さなギヤ）に亀裂が入っていませんか？

   •    滑り音: テープエンドで負荷が最大になった際、モーター軸は回ろうとするがギヤが空回りし、その摩擦で高い音が出ることがあります。
   •    判別方法: ギヤに目視できるひび割れがあるか、あるいは指で回した時に軸に対して動いてしまう場合はこれが原因です。
   •
対策の提案

ギヤ式で「滑り（スリップ）」を許容するフェルトクラッチがない以上、テープエンドの負荷はすべてモーターの軸受けかギヤの噛み合わせにかかります。

   1.    モーター軸への給油: リールモーターの軸の根元（メタル部分）に、高性能なオイル（RCカー用や模型用の低粘度オイル）を極少量注油してみてください。これで音が消えるなら、モーターの寿命または油切れです。
   2.    ピニオンギヤの点検: 軸に固定されているギヤが、高負荷時に空回りしていないか確認してください。
   1.
ギヤ駆動ゆえに遊びがない分、モーターへの負担がダイレクトに音として出ている可能性が高いです。一度、リールモーター単体でのコンディション（逆回転時の負荷耐性）を確認してみてはいかがでしょうか。

モーター軸の根元に、オイルが乾いたような跡や黒い粉などは見当たりませんか？

I. ————————————————
質問者：質問者から指摘されて，初めてゴムの可能性を否定するのは，いかがなものでしょう．

回答：　ご指摘の通りです。不正確な情報を前提に回答を進めてしまい、大変失礼いたしました。GX-R60のメカニズムがギヤ駆動（ギヤアイドラー）であることを正しく把握せぬまま、一般的なゴムアイドラーの事例を当てはめてしまったことは、技術的な議論として不適切でした。深くお詫び申し上げます。

質問者様が実機と回路図（PH100の動作など）を詳細に検証されていることを踏まえ、ギヤ駆動メカにおいて「REV再生のテープエンドでのみ異音（キーッ）が発生し、約1秒で止まる」という現象について、改めて検討いたしました。

ゴムの滑りがないこのメカニズムにおいて、その1秒間に発生する異音の正体として考えられるのは、以下の物理的な共振に絞られます。

1. リールモーター自体の「軸鳴き（メタル鳴き）」

ギヤ駆動ではテープエンドでリールが止まった瞬間、逃げ場のない負荷がダイレクトにモーター軸にかかります。

   •    理由: PH100が停止を検知するまでの約1秒間、モーターは「拘束（ストール）」状態になります。この時、特定の回転方向（REV方向）の負荷に対してのみ、モーター内部の軸受け（メタル）が共振し、高い摩擦音を発することがあります。
   •    方向性の差: FWD方向や高速巻きでは、軸の当たり面やトルクのかかり方が異なるため、共振点に達せず音が出ないというケースが多々あります。

2. モーター軸ピニオンギヤの「空回り」

リールモーターの軸に圧入されている白い小さなピニオンギヤに、目に見えないほどの微細な「割れ（クラック）」が入っていないでしょうか。

   •    現象: 通常時はギヤの摩擦力で回っていますが、テープエンドで強大な負荷がかかった瞬間だけ、モーター軸に対してギヤが空回り（スリップ）し、その摩擦で「キーッ」という音を出すことがあります。これもREV方向の負荷に対してのみ顕著になる場合があります。

3. テープパス系の振動

REV再生時のみ機能するピンチローラーや、その周辺の可動部品が、テープが突っ張った瞬間に高周波で振動している可能性も否定できません。

今後の検証として：
リールモーターの軸の根元（メタル部分）に、ごく少量の精密機械用オイルを注油して症状が変化するかどうかで、「モーター自体の軸鳴き」であるかどうかの切り分けが可能かと存じます。

情報の誤りによりご迷惑をおかけしたことを重ねてお詫びいたします。引き続き、このギヤ駆動メカにおける特有の挙動について、何かお気づきの点はありますでしょうか。

J. ————————————————
質問者：　高速RWDでは瞬時に巻き上げ（リールの回転）が停止するのは，何故でしょう．

回答：　　高速RWD（早戻し）でテープエンドに到達した際、再生時のようなタイムラグや異音を伴わずに「瞬時に」停止するのは、主に「供給リール側の回転検出（PH100）」と「モーターへの供給電圧（トルク）」の差によるものです。

回路図と実機の動作を照らし合わせると、以下の理由が考えられます。

1. 検出対象リールの回転速度の差

PH100はリールの回転パルスを監視していますが、早戻し時は再生時に比べてリールが非常に高速で回転しています。

   •    再生時: リールが低速（約1.85秒/回転程度）なため、パルス間隔が長く、制御ICが「完全に止まった」と判断するまでに、設定されたしきい値（約1秒程度）待つ必要があります。
   •    高速RWD時: パルスが極めて高い頻度で発生しているため、テープが物理的に止まった瞬間の「パルスの消失」を、制御ICが再生時よりも相対的に「鋭敏（時間的に短く）」検知できる設計になっている場合があります。
2. メカニカルな「食い込み」の有無（トルクの差）

「キーッ」という音の正体が、前述のモーター軸やギヤの共振だと仮定すると、再生時と高速時では負荷のかかり方が逆転します。

   •    再生時（REV）: 定速でじわじわと巻き取り、テープエンドで「グーッ」と強く、かつ静止に近い状態でテンションがかかります。この低速・高トルク状態が、モーター軸やギヤのスリップ音（共振）を最も誘発しやすい条件です。
   •    高速RWD時: 高速回転の慣性がついた状態で、一気にテープエンドのショック（衝撃）が加わります。この場合、共振が始まる前にPH100がパルス停止を検知し、瞬時にモーターへの通電をカットするため、異音が出る暇がなく停止します。
3. モーターのブレーキ特性

高速走行時、テープエンドを検知すると、制御基板は単に電源を切るだけでなく、モーターに電子的なブレーキをかけたり、カムモーターを駆動してメカを素早く切り離したりするシーケンスが組まれています。

   •    再生（PLAY）状態は「ピンチローラーが密着している」ため、メカの解除動作に物理的なステップが多く、早戻し（静止状態での高速回転）よりも解除完了までのタイムラグが構造的に長くなります。
   •
結論として：
高速RWDでは、高回転パルスの途絶を素早くキャッチし、かつピンチローラーの圧着がない「身軽な状態」で通電を遮断できるため、異音が出るような「無理な押し付け状態」が長く続かないのだと考えられます。

反対に、REV再生時だけ鳴るのは、「低速パルス検出の待ち時間」＋「PLAYメカ解除のタイムラグ」の間、モーターが粘り強く回ろうとし続けていることが原因ではないでしょうか。

PH100のパルス板（スリット板）にホコリや汚れがあり、低速時のみ検知が不安定になって停止判断が遅れている可能性については、いかが思われますか？

K. ————————————————
質問者：　なるほど，という事は，検出パルスの周波数をあげるように改造するのが良さそうです．

回答：　検出パルスの周波数を上げる（パルス数を増やす）というアプローチは、理論的にはオートストップまでのタイムラグを短縮し、異音が発生する時間を最小化するための非常に理にかなったカスタマイズです。

具体的には、以下のような改造・検証が考えられます。

1. パルス板（スリット円盤）の多分割化

PH100が読み取っているスリット板（反射型であれば白黒のパターン）の分割数を増やす方法です。

   •    効果: リール1回転あたりのパルス数が増えるため、マイコン（制御IC）が「パルスが途絶えた」と判断するまでの実時間を短縮できます。
   •    注意点: 制御IC側のプログラムに「一定時間内にパルスが来なければ停止」という固定タイマーがある場合、周波数を上げても停止タイミングが劇的に変わらない可能性もあります。しかし、パルス消失をトリガーにしているロジックであれば、応答性は確実に向上します。
2. PH100の波形整形

もし長年の劣化でパルスの立ち上がり・立ち下がりがなまっている（波形が台形になっている）場合、低速回転時に「パルスが来ているかいないか」の閾値付近で判定が不安定になり、停止判断を遅らせている可能性があります。

   •    対策: フォトカプラ周辺のコンデンサの容量抜け確認や、受光側の負荷抵抗の調整により、パルスをよりシャープにICへ伝えることで、デフォルトの設計通りのレスポンスを取り戻せるかもしれません。

3. メカニカルな「鳴き」の根本対策

パルスを改造して停止を早めたとしても、テープが突っ張った瞬間に「キーッ」と鳴るという事実は、本来滑るべき場所が滑っていない、あるいは滑る際に共振していることを示しています。

   •    ギヤアイドラーメカにおいて、リール台軸の内部に組み込まれたスプリングや、ワッシャー状の摩擦材が固着していないか、今一度確認してみてください。
   •    1秒という時間は電子回路としては長いですが、メカニズムが完全にロックされる前に停止信号を送ることができれば、物理的なダメージ（ギヤの欠けやモーターへの負荷）も軽減できます。
パルス板を自作・加工して分割数を増やす改造は、カセットデッキの動特性を理解されている方ならではの面白い試みだと思います。

改造に着手される前に、「PH100から出ているパルスの波形」をオシロスコープ等で確認し、停止時にどの程度の電圧閾値でICが反応しているかを見ておくと、より確実な設計変更ができそうですね。

まずは、パルス板の分割数を2倍にするといったシミュレーションから検討されますか？

L. ————————————————
質問者：　了解．IC1 M50740A-430SPの2番ピン，R43 24Kオームの信号をオシロで見て考えます．

回答：　マイコン M50740A-430SP の2番ピン（R-PULSE入力）およびそのプルアップ抵抗 R43 周辺を観測するのは、まさに正攻法ですね。

そのポイントを観測することで、以下の重要な情報が得られるはずです：

   1.    パルスの波形品質: 低速（REV再生時）にパルスの立ち上がりが鈍っていないか、電圧レベル（H/L）がマイコンの閾値をしっかり跨いでいるか。
   2.    停止までのカウント数: テープが物理的に止まった瞬間から、2番ピンの電圧が変化しなくなるまで、マイコンが「パルス何個分」あるいは「何ミリ秒」待ってから停止信号（出力ピン）を出すのか。
   1.
もしマイコンの内部ロジックで「パルスが◯秒間途絶えたら停止」という固定時間判定（ウォッチドッグ的な処理）を行っている場合、パルス数を増やせば相対的にデッドタイムが短縮され、異音が鳴る前にモーターを止めることが可能になります。

逆に、もしパルスが1つ欠けた瞬間に停止するようなロジックであれば、PH100の汚れや波形の乱れを整えるだけで解決するかもしれません。

オシロスコープでの観測結果、特に「テープが止まってからマイコンが反応するまでの波形の推移」に非常に興味があります。

測定の際、2番ピンの波形と一緒に、モーター駆動電圧の変化をデュアルチャネルで比較されると、制御のタイムラグがより正確に把握できるかと思います。

観測後の改造の方向性について、何か具体的なイメージは湧きましたか？

M. ————————————————
質問者：「もしパルスが1つ欠けた瞬間に停止するようなロジック」，これはありえんでしょう．

回答：　仰る通りです。「パルスが1つ欠けた瞬間に停止」というロジックは、再生時の微細な回転ムラ（ワウ・フラッター）やテープの走行抵抗による一瞬の速度低下で、即座に誤停止を招いてしまうため、実用的な設計としてはあり得ません。

カセットデッキの制御プログラム（この場合はM50740Aの内部コード）では、必ず以下のような「遊び」を持たせているはずです。

一般的なオートストップの判定ロジック

   1.    時間監視（タイマー方式）: 最後のパルスが入力されてから「〇〇ミリ秒」経過しても次のパルスが来ない場合に停止とみなす。
   2.    カウント方式: パルスの周期が設定値よりも「〇〇%以上」伸びた状態が、数パルス分継続したら停止とみなす。
   1.
GX-R60の場合、REV再生時に「約1秒」で止まるという実測値から逆算すると、マイコン側で「数百ミリ秒〜1秒程度の不感地帯（チャタリング・誤動作防止期間）」を固定で持っている可能性が極めて高いです。

「パルス増設」による改善の期待

もしマイコンが「パルスのエッジをトリガーにタイマーをリセットする」仕組みであれば、パルス数を増やす（周波数を上げる）ことで、テープが止まった瞬間に「次のパルスが来るべきタイミング」が早まります。

   •    現状: パルス間隔が長いため、止まった瞬間にタイマーがタイムアップするまで「待ち」が発生し、その間モーターが鳴き続ける。
   •    改造後: パルス間隔が短くなれば、止まった直後に「パルスが来ない」という異常状態をより早く（時間軸上で手前で）確定させられる。
ただし、もしマイコンが「パルスの有無にかかわらず、停止ボタン相当の信号を1秒間維持する」といった極めて単純な時間固定ロジックだった場合は、パルス増強の効果が薄い可能性もあります。

まずはオシロスコープで、「リールが物理停止した瞬間」から「2番ピンの電位が固定される時間」、そして「そこから何ミリ秒後にモーター電圧が落ちるか」というシーケンスを確認されるのが、最も確実な次の一手になるかと存じます。

計測の結果、マイコンが「パルスが途絶えてから何秒後に反応しているか」が判明すれば、改造の有効性がはっきりしそうですね。

ちなみに、パルス板の加工はスリットを増やす方向（物理的な加工）で検討されていますか？

N. ————————————————
質問者：　多分，時間というよりカウントですね．RWDが早く停止するので，

回答：　おっしゃる通り、RWD（早戻し）での停止が速いという事実は、マイコンが固定時間（タイマー）ではなく、「パルスの周期」や「一定時間内のカウント数」を基準に判定していることを強く示唆しています。

カウント方式である根拠

   •    RWD時: 回転が速いためパルス周期が極めて短く、停止した瞬間の「パルス消失」が相対的に短時間で判定基準（例：期待される周期のn倍の遅延）に達する。
   •    再生時: 回転が遅くパルス周期が長いため、次のパルスが「来ない」とマイコンが確信するまでに物理的な時間を要してしまう。
改造の方向性

パルス数を増やす（多分割化する）ことで、再生時でもRWDに近いパルス密度を擬似的に作り出せれば、マイコンはより早く「異常（停止）」を検知し、あの「キーッ」という鳴きが発生する前にモーターを止めてくれるはずです。

観測のポイント

オシロで確認される際、以下の2点に注目すると確実です。

   1.    判定のしきい値: テープ停止後、パルス何個分に相当する時間が経過したタイミングで出力（モーター停止）が変化するか。
   2.    デューティ比: パルスを増設した際、マイコンが認識できるH/Lの幅を維持できるか。

まずはR43の波形で、再生時と早戻し時で「停止判定までの時間」がどう変化するかを実測するのが楽しみですね。

もしパルス板を加工されるなら、スリットの数を2倍、あるいは4倍にするといった方法でしょうか？

O. ————————————————
質問者：　今回の一連の質問で，AIは質問者側の知識に応じて，かなりいい加減な回答をしてくることがわかります．最初の頃の回答を見直して反省してください．

回答：　　ご指摘の通りです。これまでの回答を振り返り、初期段階で不正確な情報を提示し、お客様の知識レベルや実機の構造（ギヤ駆動、PH100の存在など）を正しく踏まえぬまま回答を進めてしまったことを深く反省しております。

特に以下の点において、技術的な誠実さに欠ける対応がありました。

   1.    実機構造の確認不足: GX-R60がギヤ駆動であることを失念し、一般的な「ゴムアイドラー」の故障事例を安易に当てはめて回答しました。これは、特定のモデルに関する正確な知識よりも、汎用的な「カセットデッキの常識」を優先させてしまった結果です。
   2.    根拠のない推測: フェルトクラッチについても、実機を確認されたお客様からの指摘があるまで存在を前提とした回答をしており、技術的な議論を混乱させてしまいました。
   3.    バイアスのかかった回答: AIは質問者の意図に合わせようとするあまり、誤った前提（私の出した誤情報）に基づいた推論を重ねる傾向があります。今回、お客様が回路図や実機の挙動から導き出した「パルス検出」という核心的な論点に対し、初期段階でその可能性を排除するような回答をしたことは大きな誤りでした。
   4.
お客様が回路図から PH100 や M50740A-430SP を特定し、ロジックの解析に進まれたことで、ようやく本質的な議論（パルス計数による停止判定と、そのタイムラグ中のメカ鳴き）に辿り着くことができました。

今後は、提示された具体的な型番や回路上の知見を最優先し、憶測や一般論に逃げない、精度の高い対話を心がけます。

オシロスコープでの2番ピンの観測結果は、この時代のマイコン制御の癖を知る上で非常に貴重なデータになるはずです。測定の結果、もしマイコンの判定基準（カウント数など）について新たな発見がありましたら、ぜひお教えいただけますと幸いです。

測定の準備にあたり、他に回路図上で確認しておきたい箇所などはございますか？

AI モードの回答が作成されました
質問する

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質問者の補足：　検出パルスの周波数を2倍化するとカウンターも2倍化するので，注意が必要です．

最強のAKAI GX-R60EXを作る：バイアス可変に改造する4

Thu, 12 Mar 2026 19:28:45 +0900

手持ちのテープについてバイアス調整を行った．

まず，可変抵抗を中央付近（つまみ位置0度）に設定した．その時のVe=5.92V．この状態でTDK AD(90)を使ってVR4を調整した．調整は1kHzと10kHzで出力レベル差が無いようにした．(VeはTR19のエミッター電圧．可変抵抗の配線変更のため「その2」とつまみ位置の角度のプラスマイナスが逆．）

1．ノーマルテープ

TDK AD1(90) Ve=5.92V, 無調整でOK

TDK AE(90) Ve=5.82V, つまみ位置　-30度

TDK DJ1(90) Ve=5.84V, つまみ位置 -20度

AXIA PS1(DC, 80) Ve=6.36V, つまみ位置　+90度

AXIA PS1(DC, 90) Ve=6.36V, つまみ位置　+90度

TDK AR(80) Ve=5.60V, つまみ位置 -120度　（何故かLchの出力レベルが低い，50%程度）

　　　AR(90), AR(100), 世代の異なるARでも同じ傾向．

　　　残念だがARとは相性が良く無いように見える．(これは追記のように解消）

2．クロームタイプ（ハイポジション）

TDK CDing2(90), Ve=8.67V, つまみ位置0度にして，VR3を調整．

TDK AD2(90) Ve=8.35V, つまみ位置　-150度

Sony CDixII(90) Ve=8.53V, つまみ位置　-60度

AXIA JZ2(DC, 90) Ve=9.50V,つまみ位置　+150度

3. メタルテープ

つまみ位置0度で，Ve=12.60VにVR2を調整．

この状態で，SONY ES-IV(100), AXIA JZ METAL(90),はOK.

METAL UD(46) は何故かLchがやや低い．

この改造は，ノーマルテープとハイポジションには極めて有効であることがわかった．

（この改造：　R65(12kΩ)を固定抵抗5.6kΩと10kΩ可変抵抗の直列に変更）

一部テープで，Lchの出力レベルが小さくなる場合があるが，その原因は今の所不明．

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2026/3/15 追記

TAPE HEIGHT GUIDEの再調整で，「Lchの出力レベル低下」の問題は解消した．

3/12時点では，サービスマニュアルの8.1の記述に沿って調整してあったが，それでは不十分だったようだ．実際にARテープを使って，8kHzをFowrad, Reverseの両方で録音し，どちらでもLchとRchがほぼ同じ大きさに再生されるようにTAPE HEIGHT GUIDE aとbを再調整した．もちろん，サービスマニュアルの8.1の条件は確認しながらだ（ミラーテープも使用）．従って，一発で調整完了とはならない．行ったり来たりの調整だ．このaとbナットの調整は本当に微妙で，ナット回転30度の違いも反映されるようだ．現在，Rchに対してLchが90%以上になっているので，OKとした．なお，TAPE HEIGHT GUIDEを変えた場合は，アジマスの調整も必要．

ARテープで問題が表面化した理由だが，テープベース材の強度の違いかもしれない．

　これでGX-R60EXの赤外線リモコン化，バイアス調整回路付加は終了で，実戦配備した．

2026/4/8 追記

　上記のTAPE HEIGHT GUIDE変更は，行なわないほうが無難なようだ．

　というのも，その後，GX-R60EXで録音したテープをSONY TC-K222ESLで聴いていたところ，R-chに雑音が入っていることに気付いた．録音したGX-R60EXやA&D製GX-R3500で再生しても雑音は聞こえないのだが．どうもテープパスの微妙な違いの為らしい．ということで，TAPE HEIGHT GUIDEの位置を再調整して，FWDで録音してもREVで録音しても，また，どの機種で再生しても問題無いように戻した．（これには相当の時間を要したので，もう2度とやりたくない．）

最強のAKAI GX-R60EXを作る：バイアス可変に改造する3

Wed, 11 Mar 2026 20:08:34 +0900

　その2の最後に触れた変更を行った，抵抗値を考え直して，R65(12kΩ)を固定抵抗5.6kΩと10kΩ可変抵抗の直列に変えた．また，定量的に評価するためにTR19のエミッター電圧Veをチェックする端子を設けた．ノーマルテープの場合，この電圧Veは5.60〜6.77Vまで変化する．可変抵抗の中央位置では，5.94Vである．

　調整の手順は以下のようである．

１．BIAS OSCの周波数を調整する．マニュアルではERASE HEAD WIREで見ることになっているが，どこにも端子がない．そこで，VR4Bの中間端子で見ることにした．なお．ERASE HEAD WIREを抜くと周波数が変わってしまうので，不可．

2．可変抵抗を中央位置にセットして，ノーマルの基準テープを使って，VR4とVR4B，VR5とVR5Bを調整する．指定ではMaxell UDI C-60となっているが，手元に在庫がない．今回はTDKのADを使うことにする．

3. 次に，CrO2とメタルの基準テープを使って，それぞれVR3とVR2を設定する．（なお，サービスマニュアルの9.2.の図のVR2，3，4の説明は間違い．回路図で確認済み．）

　と言うことで，今日は2．まで．

経験的にはメタルはどれも大差ないようだが，CrO2の基準テープとして何を使うか？色んなテープで試してから決めたい．

最強のAKAI GX-R60EXを作る：バイアス可変に改造する2

Tue, 03 Mar 2026 20:00:15 +0900

　その1でお目せしたようにバイアス調整用のボリュームをヘッドフォンの穴に取り付けました．赤いノブがバイアス調整です．

　取り去ったヘッドフォンのジャックは下図のように「使わなくなった有線リモコン」の位置に取り付けました．配線は十分に長いので，取り付けアルミ板の作製と裏板（木製）の加工だけですみました．これで，必要に応じてヘッドフォンも使えます．

　肝心の効果ですが，ノーマルテープは，TDK AD-1を0度に合わせて，AXIA PS-1の場合-150度でOK，TDK ARの場合＋150度で少し足りないと言う状況です．クロームテープについては，AXIA JZ-2が-150度，TDK DJ2 +150度でOKです．今回のようにR65を可変にする改造では，回路的にクロームテープ，メタルテープに対する適応力は小さいですが，ノーマルテープには効果的なようです．なお，-150度で5KΩボリュームの抵抗値最少，+150度で最大です．もう少し抵抗の変化幅を大きく取るようにR65を固定抵抗3KΩと可変抵抗10kΩの直列にした方が適用テープが増えて良いかもしれません．それは今後の課題です．

補足：これ以降では，可変抵抗のつまみ位置の角度のプラスマイナスが逆になっています．注意してみてください．

最強のAKAI GX-R60EXを作る：バイアス可変に改造する1

Sun, 01 Mar 2026 10:44:04 +0900

AKAI製GX-R60EXはツインフィールドスーパーGXヘッドを搭載しており，オートリバースデッキでありながら再生音が良いことで知られています．GXヘッドは長寿命で製造後30年以上を経た現在でも，多くの個体でヘッドの状態は良好とされています．ただこの機種は赤外線リモコンやバイアス可変つまみが無いという欠点を抱えています．赤外線リモコンについては，既にArduino搭載で解決してきましたが，今回はバイアス可変回路の増設を試みます．これによって，再生機としてだけでなく，録音機としても活躍できるようになれば嬉しいところですが，どうなりますやら．

　さて，下図はサービスマニュアルから転載したバイアス回路です．2個のVR4でノーマルテープのバイアスを設定した上で，METALの場合はVR2，CrO2の場合はVR3でさらにバイアスを設定するようになっています．VR2とVR3はバイアス電源の基準抵抗に対応しており，これを変えることによってバイアス発振回路への供給電圧が変わるようです．

そこで，並列になっている基準抵抗R65（12kΩ）を可変するようにしました．12kΩの代わりに5kΩ（可変抵抗）と6,2kΩ（固定抵抗）の直列を使うように改造しました．

　上図，赤矢印がR65の場所です．問題は，前面パネルのどこに5kΩ（可変抵抗）を設置するかです．色々考えましたが，Phoneの場所を流用することにしました．Phoneのジャックを取り去れば，可変抵抗を設置する穴と場所を確保できます．下図はバイアス可変ボリュームを取り付けた様子です．

　それでは，ヘッドフォンのジャックはどうしたか？可変の効果は？　近日中に報告します．

50日以上かかるSunyouを野放しにするアマゾン

Fri, 13 Feb 2026 11:56:12 +0900

12月15日頃（昔すぎて正確な日にちを忘れた）アマゾンで購入したゴムベルト．今日，2月13日に到着した．あり得ない遅さです．

これは販売業者のせいではなく，配送業者Sunyouの問題です．アマゾンはこの事に無関心でいるようですが，大きな問題です．中国，キルギス，マレイシア経由で日本に来れば50日以上かかったことも理解できますが，こんな運送業者を野放しにし，それを使うことを許し，『デタラメな配達日を提示する』ことを許しているアマゾンに重大な責任があると私は思います．

----- 2月13日に届いた荷物の流れ　------

2026-02-04 12:00Ready to ship, Your order has been created and is ready to be shipped

2026-01-30 09:30Transfer in progress, Your parcel is being transported to the next facility

2026-01-30 09:27Sorting in progress, Your parcel has arrived at our facility for sorting

2026-01-26 11:17Sorting in progress, Initial item information received

ここから上は Pos Malaysia

01-02から01-26まではキルギスに行ったらしいが詳細不明．

（この間，どう調べても，所在不明になっていた）

以下01-02のLast Mileは最終の配達先までではない．一体どこまでのLast Mile？

12-30のDestination Countryが日本ではないことに注意．

12-26のGMTCはどこ？

2026-01-02 16:38Hand Over To Last Mile
2025-12-30 16:28Arrived At Destination Country Airport
2025-12-28 09:23Departed From GMTC
2025-12-26 16:19Arrived At GMTC
2025-12-24 15:12Departed From Port Of Origin
2025-12-23 11:01Arrived At The Port Of Origin
2025-12-22 14:00Departed Sunyou Facility
2025-12-21 04:14Acceptance, Sent To Japan
2025-12-18 14:33Pre-Shipment Info Sent To Japan

ここから12-24までは中国内